« 53 jours » : un bon ou un mauvais objet pour la critique policière ?

Résumé :

Références de l'article : « "53 jours" : un bon ou un mauvais objet pour la critique policière ? », Intercripol-Revue de critique policière, n° 2, mars 2021, http://intercripol.org/fr/thematiques/critique-policiere/dossier-53-jou… « 53 jours » est l'une des oeuvres les plus énigmatiques et les plus fascinantes de Georges Perec. Car il ne s'agit pas seulement d'un récit policier virtuose : il s'agit d'un « romans » policier, pour reprendre le sous-titre donné à La Vie mode d'emploi. Ce polar polymorphe, labyrinthique, qui multiplie les polars dans le polar, semble nous mettre au défi. Saurons-nous éclaircir les mystères dont il foisonne ? Rien ne l'assure, d'autant que la plupart ne sont pas élucidés ou pourraient n'être que des fausses pistes. De la sorte, c'est à la résolution des intrigues, si centrale dans le roman policier, que « 53 jours » attente plus que de raison. Si bien que le lecteur n'a peut-être pas d'autre choix que celui-ci : contre-enquêter. Ne pas se satisfaire des conclusions proposées. Soit. Mais est-il vraiment en mesure d'épingler un autre coupable que l'étrange GP qui surgit au dénouement ? Est-il seulement envisageable d'élaborer un autre récit que celui qui nous parvient ? Tout porte à penser que, dans « 53 jours », c'est aussi la contre-enquête qui est mise à mal-ou mise en cause. D'où la question que nous sommes amenés à poser : « 53 jours » est-il un bon ou un mauvais objet pour la critique policière ? Le désir de contre-enquête Perec et le polar : une longue histoire. Une histoire d'amour, assurément. Un compagnonnage de toute une vie de lecteur et d'écrivain. Le fait se doit d'être noté : quand Perec s'embarque dans « 53 jours », il n'est plus un débutant en la matière. Il a déjà sérieusement fourbi ses armes. À son actif, on compte notamment un étrange roman policier : La Disparition. À celui-ci s'ajoute un texte qui, en tant qu'enquête, relève lui aussi de ce genre, même si c'est moins directement : Le Voyage d'hiver. Les modes de présence du roman policier