L’événement devient une notion opératoire pour la représentation au milieu du XVIIesiècle, lorsque la dramaturgie aristotélicienne est adaptée au théâtre classique français. L’événement est alors conçu comme «catastrophe», et sa construction consiste à resserrer au maximum, avant lui, les incidents qui y conduisent. Le choix de l’instant, en peinture, aiguise encore cette approche rétrospective de l’événement, obligeant le peintre à penser sa composition comme un système de groupes, de...

http://journals.openedition.org/remmm/12976