Recevoir un tableau ? Quelques devenirs du Champ de blé aux corbeaux de Van Gogh (peinture, poésie, cinéma, sculpture) des années 1930 à nos jours

Résumé :

Étudier la réception interartiale et mondialisée de Van Gogh pose un défi, celui d’affronter un corpus vaste, croissant sans cesse. La vie du peintre, son œuvre pictural, et sa correspondance suscitent des œuvres secondes hétérogènes, appartenant à tous les arts (peinture, sculpture, cinéma, musique, danse et performance, littérature, et en particulier poésie), émanant d’artistes aussi bien européens qu’américains et chinois. L’humanité tout entière semble partager la figure de Van Gogh qui incarne, dans l’imaginaire collectif, le génie par excellence et l’artiste maudit. Parmi les huit cents toiles du peintre, les œuvres secondes opèrent une sélection, caractéristique des processus de réception. Elles retiennent une dizaine de toiles, dont le Champ de blé aux corbeaux (1890), sur lequel porte notre étude. Ce tableau donne en effet naissance à un autre corpus, lui‑même exponentiel, où l’on retrouve la plupart des éléments récurrents dans la réception générale du peintre. On y découvre le Van Gogh des avant‑gardes et celui de la culture populaire, le Van Gogh des expressionnistes et celui des post‑modernes commentant la notoriété du peintre, l’artiste dégénéré, l’interlocuteur de toutes les douleurs de l’humanité. Ce surcroît de significations survient dans la mesure où ce tableau est considéré comme dernière œuvre, la création ultime, réalisée au moment où la mort frappe le peintre, alors même qu’aucun élément concret ne vient prouver ce fait. Notre article cherche à faire apparaître des chaînes et des blocs de réception. Il montre que ce corpus d’œuvres secondes se nourrit à la fois des propositions d’histoire de l’art, des expositions successives, de l’intertextualité, et de constructions imaginaires propagées par la culture populaire.