Roman réaliste aux codes restés proches du néo-polar pour l’un, néo-épopée en vers pour l’autre, Mbëkë mi, d’Abasse Ndione (2008), et La Quête infinie de l’autre rive, de Sylvie Kandé (2011), procèdent d’esthétiques très différentes tout en sollicitant un matériau narratif commun : l’aventure en pirogues – irrégulière pour les voyageurs les plus récents – en quête d’ailleurs. La réflexion, entamée à partir de la question de « l’arrachement » du départ, conduit à...

Ce volume étudie à la fois la constitution locale et globale de tout fait ou effet discursif : fait singulier, fait générique, en passant par le fait de langue daté, le fait de langue d’un groupe restreint, etc. : comment les faits de langue deviennent-ils des effets de style et à quel niveau ? Il maintient dans son champ d’investigation non seulement le fait, en tant que résultat textuel, mais encore le fait en tant que processus de production et d’interprétation.

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« Le premier héros que je rencontrai hors d'un livre était coureur cycliste. » C’est par ces mots que Georges Magnane introduit son roman Les Hommes forts, publié à la NRF, en 1942. Il y évoque sa rencontre avec le sport et, en filigrane, sa fascination inaltérable pour les corps robustes que l’on croise à travers l’athlétisme, le rugby, l’aviron ou la lutte. Né en 1907 à Neuvic-Entier en Haute-Vienne, dans un petit hameau où la vie était rythmée par les saisons et les travaux...

Ce volume présente trente ans de recherches sur le Page disgracié et rassemble les contributions de spécialistes du roman du xviie siècle ou de Tristan L'Hermite. Il étudie la diversité générique du Page et de ses sources, le paradoxe de sa tonalité, sa structure narrative et formelle, la nature de son discours.

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La langue se languit de réalité ? La littérature s'en mêle : le mot propre et la périphrase mènent deux chasses antagonistes - soit au harpon, soit au filet. Cet ouvrage prend pour objet la tension pragmatique entre usage indirect (pervers, subtil) de la langue et énergie du mot propre.

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« Finalement, je suis pour le classicisme : c’est cela l’avant-garde. » Dans Notes et contre-notes (1962) Ionesco exprime en ces termes, volontiers provocateurs, sa conception de la modernité théâtrale. Sans doute cette tension dynamique entre héritage et innovation, tradition et révolution, constitue-t-elle une clef de lecture efficace pour une grande part de la production dramatique française des xxe et xxie siècles.
Les contributeurs de cet ouvrage interrogent, à la lumière des...

Présentation de l'ouvrage sur le site des PUP.

La dizaine d'études rassemblées ici postule que, dans le théâtre contemporain, la profération de la parole l'emporte volontiers sur le récit d'une histoire : ce sont les procédés, les enjeux et les effets de cette ouverture du drame à la poésie qu'il s'agit alors d'interroger.

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En1913, Gertrude Stein écrivait "Une rose est une rose est une rose" et Marcel Duchamp proposait son premier ready-made (aidé), la Roue de bicyclette. Chacune de ces deux oeuvres introduisait l'idée de la répétition à l'identique d'une chose semblant ne rien dire et vider l'oeuvre d'art de sa profondeur symbolique. Depuis Frank Stella a enfoncé le clou avec sa fameuse déclaration "Ce que vous voyez est ce que vous voyez", et le vers célèbre de Marcelin Pleynet "Le mur du...

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