« La simplicité, un des maîtres-mots de la culture occidentale », écrivait Renée Balibar en 1994. L’objectif de ce volume, issu des travaux de l’atelier de recherches Textyle, est d’évaluer le pouvoir configurant de la simplicité dans les arts verbaux et non verbaux, et la manière dont elle devient un enjeu culturel, avec ses implications éthiques, esthétiques, spirituelles ou politiques. La question réunit ici stylisticiens, rhétoriciens, littéraires, linguistes, philosophes,...

La chanson est un creuset où se mêlent culture littéraire, culture musicale, culture populaire, conscience collective. Le lyrisme des temps modernes compose, à tous les sens du terme, avec le passé : aussi la chanson cristallise-t-elle de nombreuses formes d’intertextualité ou d’intermédialité. Comment la littérature passe-t-elle en chanson ? Comment chanson, cinéma et théâtre échangent-ils leurs codes ? Comment la chanson reprend-elle des discours de toutes sortes, poétiques ou politiques...

Plébiscitée par le public et reconnue par la critique (de nombreux prix littéraires l’attestent), l’oeuvre de Maylis de Kerangal fait ici l’objet d’une étude globale inédite. Le volume interroge de multiples aspects de l’oeuvre, au-delà de l’approche stylistique, allant du politique au thématique mettant ainsi au jour la dimension sociologique et ethnologique de l’écriture de Maylis de Kerangal. Si les approches sont plurielles et ouvertes, et les contributions venues de différents horizons...

Textuellement, le refrain a subi de profondes évolutions au cours du xxe siècle, jusqu’à parfois disparaître des chansons même les plus populaires, en atténuant notamment ses critères de longueur, d’invariance et d’autonomie. Pourtant sa nécessité générique, sa valeur emblématique, son efficacité commerciale interdisent son effacement complet. On le voit donc rejaillir sous des aspects divers qui jalonnent la chanson et dans lesquels la mise en voix et la mise en musique ont une...

Texte intégral.

Impossible d’énumérer les circonstances qui font de la chanson, de sa création à sa réception, un art collectif. Intermédiale, sa fabrication mêle souvent plusieurs talents et la forme la plus accomplie de sa performance, son expression sur scène, se fait devant un auditoire. D’un côté un ensemble d’artistes et de techniciens qui se la partage ; de l’autre une assemblée d’individus qui la partage. Collective aussi car elle est fondée sur un rythme qui incite à la participation et opte pour...

Les premières manifestations littéraires sont en effet orales ou psalmodiées, la poésie peut être chantée jusqu’au XVIe siècle et la chanson française est souvent poétique ; les mélodies et les comptines préparent au langage, les rythmes libèrent les énergies physiques, la musique active les mécanismes intellectuels, la prosodie grave les paroles dans la mémoire, les arts font une large place au chant … Voilà bien des raisons pour suivre, dans l’histoire, les alliances fluctuantes du chant...

On peut rapporter les nombreuses définitions du style à deux orientations majeures : l’une considère qu’il y a style dès qu’il y a caractéristique, l’autre identifie le style au produit d’un certain artisanat qui cherche à perfectionner le langage et à le manier avec distinction. Dans la première perspective, chacun aurait, à son insu même, « naturellement », un style ; dans la seconde, il n’y aurait de style que cultivé et voulu.
Le présent ouvrage ne cherche pas à départager ces...