Troisième volume d’un ensemble de travaux publié sous le titre Médecine, Sciences de la vie et Littérature en France et en Europe, de la Révolution à nos jours, le présent livre entreprend d’interroger la double modalité –
euphorique et dysphorique – du rapport de l’imaginaire collectif à la science et au progrès, telle qu’elle s’est développée au sein des représentations collectives depuis le tournant des Lumières jusqu’à nos jours. Pour ce faire, il s’intéresse aux modèles du savoir...

Nombreux sont les critiques, voire les auteurs Minuit eux-mêmes, à avoir souligné les parentés stylistiques des romans publiés par cette maison d’édition, caractérisée depuis sa création par son exigence éditoriale. Jérôme Lindon, directeur des éditions de Minuit de 1948 à 2001, voyait plutôt leurs différences : « À la critique littéraire de voir leurs affinités », disait-il. Les études réunies dans ce volume proposent une confrontation et une analyse des écritures de différents « romanciers...

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Actes de la journée d'études La Langue de Chevillard, Versailles-St Quentin, organisée par Cécile Narjoux en janvier 2012.

Depuis son entrée en littérature, en 1987, Éric Chevillard est à l’origine d’une œuvre tout entière tournée vers l’exploration des potentialités de la langue 
Auteur de dix romans, de Mourir m’enrhume (1987) à Dino Egger (2011), créateur d’un blog (L’Autofictif), où il signe quotidiennement trois...

Actes du Colloque international de Tunis, Étrangers et étrangeté chez Marguerite Duras en 2009

Dans Figures de l’étranger dans la littérature française, Abdelkebir Khatibi place Marguerite Duras aux côtés de Segalen, de Jean Genet et de Roland Barthes, de ces écrivains qui ont transformé leurs voyages en une plongée dans l’étrangeté et en une expérience initiatique riche et féconde. Avec Marguerite Duras, aussi bien pour l’écrivain que pour le lecteur, ce n’est...

Actes du Colloque "L'effet liste", U. Paul Verlaine, Metz.

Sous l'évidente diversité des modèles et des pratiques, telles que la presse les classifie la plupart du temps, la chanson française contemporaine, celle qui se profile depuis les années 80, pourrait être observée comme un objet culturel unique et unifié, soumis d'ailleurs aux mêmes aléas de la production discographique, en tous les cas aux mêmes codes esthétiques et esthésiques. Du rap au rock, de la variété à la chanson à texte, ce sont les principes de création, de fabrication et de...