La chanson est un creuset où se mêlent culture littéraire, culture musicale, culture populaire, conscience collective. Le lyrisme des temps modernes compose, à tous les sens du terme, avec le passé : aussi la chanson cristallise-t-elle de nombreuses formes d’intertextualité ou d’intermédialité. Comment la littérature passe-t-elle en chanson ? Comment chanson, cinéma et théâtre échangent-ils leurs codes ? Comment la chanson reprend-elle des discours de toutes sortes, poétiques ou politiques...

Plébiscitée par le public et reconnue par la critique (de nombreux prix littéraires l’attestent), l’oeuvre de Maylis de Kerangal fait ici l’objet d’une étude globale inédite. Le volume interroge de multiples aspects de l’oeuvre, au-delà de l’approche stylistique, allant du politique au thématique mettant ainsi au jour la dimension sociologique et ethnologique de l’écriture de Maylis de Kerangal. Si les approches sont plurielles et ouvertes, et les contributions venues de différents horizons...

Textuellement, le refrain a subi de profondes évolutions au cours du xxe siècle, jusqu’à parfois disparaître des chansons même les plus populaires, en atténuant notamment ses critères de longueur, d’invariance et d’autonomie. Pourtant sa nécessité générique, sa valeur emblématique, son efficacité commerciale interdisent son effacement complet. On le voit donc rejaillir sous des aspects divers qui jalonnent la chanson et dans lesquels la mise en voix et la mise en musique ont une...

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Impossible d’énumérer les circonstances qui font de la chanson, de sa création à sa réception, un art collectif. Intermédiale, sa fabrication mêle souvent plusieurs talents et la forme la plus accomplie de sa performance, son expression sur scène, se fait devant un auditoire. D’un côté un ensemble d’artistes et de techniciens qui se la partage ; de l’autre une assemblée d’individus qui la partage. Collective aussi car elle est fondée sur un rythme qui incite à la participation et opte pour...

Les premières manifestations littéraires sont en effet orales ou psalmodiées, la poésie peut être chantée jusqu’au XVIe siècle et la chanson française est souvent poétique ; les mélodies et les comptines préparent au langage, les rythmes libèrent les énergies physiques, la musique active les mécanismes intellectuels, la prosodie grave les paroles dans la mémoire, les arts font une large place au chant … Voilà bien des raisons pour suivre, dans l’histoire, les alliances fluctuantes du chant...

On peut rapporter les nombreuses définitions du style à deux orientations majeures : l’une considère qu’il y a style dès qu’il y a caractéristique, l’autre identifie le style au produit d’un certain artisanat qui cherche à perfectionner le langage et à le manier avec distinction. Dans la première perspective, chacun aurait, à son insu même, « naturellement », un style ; dans la seconde, il n’y aurait de style que cultivé et voulu.
Le présent ouvrage ne cherche pas à départager ces...

Troisième volume d’un ensemble de travaux publié sous le titre Médecine, Sciences de la vie et Littérature en France et en Europe, de la Révolution à nos jours, le présent livre entreprend d’interroger la double modalité –
euphorique et dysphorique – du rapport de l’imaginaire collectif à la science et au progrès, telle qu’elle s’est développée au sein des représentations collectives depuis le tournant des Lumières jusqu’à nos jours. Pour ce faire, il s’intéresse aux modèles du savoir...

Nombreux sont les critiques, voire les auteurs Minuit eux-mêmes, à avoir souligné les parentés stylistiques des romans publiés par cette maison d’édition, caractérisée depuis sa création par son exigence éditoriale. Jérôme Lindon, directeur des éditions de Minuit de 1948 à 2001, voyait plutôt leurs différences : « À la critique littéraire de voir leurs affinités », disait-il. Les études réunies dans ce volume proposent une confrontation et une analyse des écritures de différents « romanciers...

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